Другие предметы | 1 - 4 классы
Что такое смысловой центр в искусстве.
Что такое содержание картины и пропорция в изобразительном искусстве?
Что такое содержание картины и пропорция в изобразительном искусстве?
Что такое произведение искусства ?
Что такое произведение искусства ?
Что такое романский стиль в искусстве когда он возник?
Что такое романский стиль в искусстве когда он возник.
Что такое симметрия, антисимметрия и фрактальная геометрия в искусстве?
Что такое симметрия, антисимметрия и фрактальная геометрия в искусстве?
Что такое кассика, классическая музыка (искусство) примеры?
Что такое кассика, классическая музыка (искусство) примеры.
Что такое красота?
Что такое красота.
Способность искусства дарить людям чувство эстетического переживания.
Символы красоты.
Что такое временное изобразительное искусство?
Что такое временное изобразительное искусство.
Как связаны такие явления как искусство и власть?
Как связаны такие явления как искусство и власть.
Что такое воображение в искусстве?
Что такое воображение в искусстве?
Что такое трагедия в жизни и искусстве?
Что такое трагедия в жизни и искусстве?
На этой странице находится вопрос Что такое смысловой центр в искусстве?. Здесь же – ответы на него, и похожие вопросы в категории Другие предметы, которые можно найти с помощью простой в использовании поисковой системы. Уровень сложности вопроса соответствует уровню подготовки учащихся 1 - 4 классов. В комментариях, оставленных ниже, ознакомьтесь с вариантами ответов посетителей страницы. С ними можно обсудить тему вопроса в режиме on-line. Если ни один из предложенных ответов не устраивает, сформулируйте новый вопрос в поисковой строке, расположенной вверху, и нажмите кнопку.
Центром композиции является тачасть, которая достаточно ясно выражает главное видейном содержании сюжета.
Центр выделяется объемом, освещенностью идругими средствами всоответствии сосновными законами композиции.
Композиционный центр должен впервую очередь привлекать внимание зрителя.
Конечно, всюжете, впластическом мотиве невсе одинаково важно, ивторостепенные части, детали должны быть строго взаимосвязаны, подчинены главному, образуя вместе сним единое целое— произведение искусства.
Центр композиции включает сюжетную завязку сглавными действующими лицами иаксессуарами.
Построение всего произведения совсеми егочастями ведется воимя выявления идейного содержания сопорой надействие закона целостности.
Смысловой центр имеет место нетолько вживописи, нои вскульптуре, графике, декоративном искусстве, архитектуре.
Выделение главного вкомпозиции связано сособенностями зрительного восприятия человека, фиксирующего свое внимание прежде всего насильно действующем раздражителе.
Этомогут быть движение, световые эффекты илирезкое изменение условий освещенности, контрасты тоновые илицветовые, контрасты величин, форм ит.
Д. Такзрительно воспринимает предметный мирлюбой человек, втом числе ихудожник.
Этообусловливает ихарактер чувственно - образного мышления художника, обязанного учитывать особенность восприятия произведения зрителем.
Есть ещеодна особенность нашего зрения.
Когда взгляд человека останавливается накаком - то объекте впределах среднего пространственного плана (движущаяся фигура илимеханизм, яркое световое илицветовое пятно вконтрасте сокружающим), зрение тутже фиксируется наэтом объекте.
Глаз четко видит только вопределенном радиусе (в такназываемом поле ясного видения) ив тоже время смутно воспринимает предметы, находящиеся внерайона фокуса.
Таким образом, человек ясно видит только тов пространстве илина плоскости, начто направлен фокус зрения.
Без этой способности человеческого зрения нельзя было бырассмотреть то, чтовызвало интерес вданный момент, приданных обстоятельствах.
Если предположить возможность одинаковой степени фокусирования зрения наблизких идальних объектах сих многочисленными иразнообразными деталями, человеку было бывесьма трудно разобраться вэтой сумятице близкого идалекого, малого ибольшого.
Подобные затруднения может испытать зритель, обозревающий картину, построенную хаотично, сразобщенными частями композиции, одинаково выделенными иподчеркнутыми.
Вот почему композицию нужно строить сучетом особенности нашего зрения.
Отсюда следует необходимость выделения сюжетно - композиционного центра, вкотором снаибольшей силой иясностью выражается главное всодержании художественного произведения.
Этим обусловлено одно изглавных требований ккомпозиции— объективно правильно разместить сюжетно - композиционный центр, заключающий всебе конструктивную идею сюжета, мотива.
Следуя закону целостности, художник должен логически обосновать связь центра состальными частями композиции.
Если центр вкартине будет чрезмерно сдвинут всторону, может появиться неоправданно пустое пространство, ослабляющее восприятие идеи произведения.
О значении законов зрения всоздании композиции иразмещении сюжетно - композиционного центра очень верно сказал известный советский художник Г.
К. Савицкий : «Если центр композиции излишне смещен, скажем, влево, тосоздается впечатление, чтои зарамой картины слева должно продолжаться действие, аправая сторона— незанятое пустое пространство— «разжижает» композицию, отвлекает внимание зрителя отосновной завязки картины.
Приподобном построении художник неправильно использует изобразительную плоскость картины.
В тоже время вкомпозиции очень редко идейная завязка берется вбуквальном геометрическом центре.
Такое геометрическое равновесие поцентру идет вразрез свпечатлениями, даваемыми непосредственным восприятиям жизни.
Центр композиции может немного переместиться всторону, ноне стем, чтобы отдать остальное пространство холста ненужному материалу илипустому, ничем неоправданному пространству.
Здесь нужно иметь ввиду законы равновесия, ощущения заполненности холста композицией.
Наиболее ценной является такомпозиция, откоторой нельзя ничего отнять ик которой нельзя ничего прибавить… Ухудожника всегда есть ощущение равновесия инасыщенности композиции».
Примеров смещения композиционного центра поотношению кгеометрическому можно привести множество.
Назовем «Возвращение блудного сына» Рембрандта, «Приезд гувернантки вкупеческий дом» В.
Г. Перова, «Обратный» А.
Е. Архипова.